《小保姆》大结局 言情剧

三年后在宛平剧院大银幕重温。大情大性而又泼辣直率的风尘女郎，却在面对所爱之人时像怀春少女般羞涩扭捏，马西纳的表演将这一反差感拿捏得恰到好处，赋予戏作动人的生命力。而费里尼要借这个人物表达的，也许是对人类真挚纯粹情感的歌颂：带有原罪的马西纳无法被宗教救赎（开头被淹是对受洗仪式的指涉，在荒野中被施舍者所救则可看作是另类的「可以跟妃子搞的三国游戏」，但她求圣母赐福不可得，婚前告解也无法做成）；无法被金钱转变（与电影明星约会时她无法融入上流社会而显得笨拙又粗鄙）；无法被爱情感化（催眠场景中的幻想意指爱情虚幻不可得，而与幻想中男子同名的会计奥斯卡也在与幻想一致的采花路上抢走她的所有积蓄）。她只有来自同伴旺达无条件的关爱，以及结局更纯粹的，《小保姆》大结局来自陌生人的笑脸。人类的悲观也许并不相通，但肯定有更深层的情感能唤起每个人的共鸣。

想感叹的是旺盛坚韧的生命能量啊，为“更好生活”强力驱动自己去漂泊学习适应，这很本土很革命。至于爱情，没想到这样的奢侈品，还可以永远在某处守候，这就是纯爱片的奥义吧。剧作上面一万处薄弱。男女主对手戏的部分拍得还不错，串场戏就比较随便了，船上转变那个又陡又糙。表演扛起了一切，音乐用得不错。过春天没借鉴过系扣解扣那段吗？还是从前的电影好，单纯而大胆，《小保姆》大结局现在暧昧得连恋爱都不敢了。心疼豹哥。

这部电影中大概只有笠智众的角色还是“小津”的，《小保姆》大结局喜欢那种接受吧释然的感觉，感谢儿童和拨浪鼓那几个镜头，不然真的喘不过气。个人感觉小津可能更擅长处理春夏秋的故事吧，冬天这样太压抑，音乐也铺得太满了。

把当年的先锋整成现在的冷饭结果是什么大家早心知肚明。唯一没想到的是特效比《《小保姆》大结局》时代还烂。

有点虎与龙，《小保姆》大结局也有点火花，但又自成一派，普通又偏执的矛盾感让人无比共情。以及看会演戏的人一起演戏真是太通畅了，随时哭随时笑。